التعقيد في «الصبي ومالك الحزين» يضيِّع رثاء ميازاكي

يقول هاياو ميازاكي:

ما يحفِّزك على المضي قدمًا في مجال رسم الرسوم المتحركة هو العالم الذي كنت قد رسمته بالفعل داخلك، والمناظر الطبيعية العديدة التي خزَّنتها في ذاكرتك، والأفكار والمشاعر التي تبحث عمَّن يعبِّر عنها.

من يشاهد أعمال قائل العبارة أعلاه يدرك الجزء الأخير من مقولته. فميازاكي يودع دائمًا في كل فِلم من أفلامه شيئًا من أفكاره ومشاعره في شخصية يبتدعها لتعبر عنه، محاولًا التنفيس عن الأحاسيس التي تمنَّعت عن الانبثاق سلفًا. لم يكن ميازاكي يبحث عمَّن يستوضح تاريخه خارج قلمه، فهو يخلق الرثاء الذي يناسبه، وهذا ما يبرر جودة أفلامه العظيمة؛ أنها وُجهت لنفسه بالمقام الأول. كان كمن يبتدع قصيدة يعزِّي فيها ذاته السحيقة، فيجد فيها الآخرون العزاء لجراحهم.

موهبته في الرسم والكتابة سخَّرتْ له قدرة السيطرة على إنتاجه الفانتازي أكثر من أي مخرج آخر يمتهن صناعة الأفلام الحيَّة. ولعلَّ فكرة التصالح مع الفقدان، كما قلت لصديق لي بعد الانتهاء من مشاهدة العرض المبكر لفِلم «الصبي والمالك الحزين» (The Boy and The Heron)، قد يتقبلها البعض وفق إطارها الكرتوني؛ إذ أنَّ الموعظة هنا لم تخرج من أفواه الوجوه الواقعية التي ألفناها.

فقد يحصل أن نكون من البشر الذين أعرضوا عن الناصحين السينمائيين متمسكين بنرجسية التساؤل: لمَ نتقبل وسطاء يملون علينا ما نؤمن به أو ما يجب علينا أن نسلِّم به؟ والأمر ذاته حين نرفض وجود الممثل البشري وسيطًا بيننا وبين مشاعرنا في الفِلم. لذلك كانت احتمالية التداوي وتقبُّل فكرة التعقيد العاطفي بصورة ذهنية غير قابلة للتنفيذ الواقعي، كما يحصل في عوالم هاياو ميازاكي، أعلى لدينا من تقبُّلها من فِلم درامي يرتكن على إمكانيات جسدية وتعابير وجهية ناطقة ابتدعت زيفها لتخلصنا من آلامنا. 

شخصيات عالم ميازاكي لا تفوز بجائزة الأوسكار نظير تجسيدها للحزن المبحر في قاع محيط الظلمات أو مصارعتها موجة ساخطة خرجت من لوحة هوكوساي، بل ينتهي دورها حيثما انتهت المغامرة!

هذا ما ابتدعه ميازاكي لنفسه مرة أخرى في فلمه «الصبي ومالك الحزين» الذي يتحدث فيه عن صبي يدعى «ماهيتو ماكي» أصيب بمأساة خلال الحرب العالمية الثانية، عندما توفيت والدته في مستشفى من جراء قصف مكثف على طوكيو. ينتقل بعدها برفقة والده صاحب مصنع قطع غيار الطائرات الحربية إلى الريف في سيارة هي الوحيدة في المنطقة، وسيحسده الأطفال بسببها ويعادونه. ويتزوج الأب من أخت زوجته الصغرى «ناتسوكو» في محاولة منه لتعويض الصبي في أمه.

وبينما يحاول «ماهيتو» التكيف مع حياته الجديدة، وتقبُّل خالته بفتور كأم بديلة، يحضر الطائر الرمادي السحري، الذي لا يكف عن استدراج «ماهيتو» من وقت لآخر نحو عوالم برزخية، على أمل أن يستعيد والدته التي ماتت محروقة في أثناء القصف. وينجح الطائر بالفعل، بعد عدة محاولات، في اقتياد الصبي نحو برج مهجور حُجزت بداخله زوجة أبيه، ليتتبَّع أثرها مخلصًا لها.

يجد «ماهيتو» داخل البرج عوالم سحرية معقدة تحكمها الغرائبيات، وتفضي أبوابه إلى عالم الماورائيات والواقع البديل، حيث الببغاوات المفترسة الناطقة تتغذى على لحوم البشر، وطيور البجع الساحلية تبتلع الأرواح التي من المفترض أن تسكن الأجساد. أما الشخصيات التي اعتدناها في حياتنا فيصبح فيها الكهل شابًا والجبان شجاعًا، ليكتشف الصبي في رحلته المظلمة تاريخ عائلته المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالبرج السحري.

وعلى رغم الرحلة الشاقة فإن ميازاكي لا يبدأ حزنًا إلا لينهيه بسعادة تناسب عالمه. فهو لا يكف في أفلامه عن تسليم البطولة للأطفال الذين يحولون العالم إلى مكان طوباوي يناسب البراءة، بعد أن ينتهوا من إنقاذ والديهم أو يتصالحوا مع فكرة فقدانهم بعد أن أدركوا المكان الذي أصبحوا فيه. 

هذا التسليم والإيمان الذي يحضر بعد انتصار على الحزن والاكتئاب ينعكس على الفترة التي شهد فيها ميازاكي على الكثير من الأيتام وصور الدمار في أثناء الحرب العالمية الثانية، كعملية قالت عنها الكاتبة سوزان جاي نابير في كتابها الذي تناولت به سيرته: «إذا أصبحت الصدمة المحفز للفنان لتطوير الفن الذي يحتاجه لمعالجة الألم وتجاوزه، فإن إنشاء عالم بديل يأخذ هذه العملية خطوة أخرى إلى الأمام.»

والحق أني لم أستطع الكف عن محاولة استنباط انعكاسات حياة ميازاكي بعدما قرأت من الكتاب نفسه شروحات عن فلم «جاري توتورو» (My Neighbour Totoro) الذي أسقط ميازاكي فيه شخصيته وتاريخه على كلتا الشقيقتين اللتين كانتا بطلتي الفلم. فشقيقه «أراتا» الذي كان ميازاكي يحتمي بظله، يشبه الأخت الكبرى في الفلم بشكل كبير. وبعد إصابة والدة ميازاكي بالسل، الذي أبعدها عنه لمدة طويلة، عادت لتقضي ثماني سنوات عاجزة عن الحركة، في حال يشبه ما تمر به والدة الشقيقتين في «جاري توتورو» التي ظلت طوال الفلم طريحة الفراش في المستشفى.

وجدت لاحقًا أن شخصية «ماهيتو» تشبه كثيرًا شخصية ميازاكي، كلاهما يشعران بالذنب بسبب الرفاهية النسبية التي كانا ينعمان بها بين الأطفال في أثناء الحرب. كما أن الانتفاع بالصناعة الحربية كان يجمع الأبوين على حدٍ سواء، المتخيل والحقيقي. الأول كان يملك مصنعًا لأغطية قمّرات قيادة الطائرات، والثاني مصنعًا لأحزمة مكائن الطائرات، وهذا تشبيه مقصود في نظري.

أما سيارة والد «ماهيتو» التي يحسده بسببها أطفال الريف، فهي أقرب إلى حكاية ميازاكي التي نقلها عنه الكاتب متسوناري أويزومي مؤلف سيرته الذاتية. فمن المشاهد التي ترسَّخت في عقل ميازاكي طفلًا وخلقت بداخله عقدة الذنب، كانت عندما جاء عمه في شاحنة للهرب بعيدًا عن المنطقة المنكوبة، فكان يتذكر البيوت المحترقة على جانبي الطريق، وكيف ما إن وصل إلى منطقة تكتظ بالمهجَّرين حتى أقبلت عليهم الأمهات بأطفالهن متوسلات المساعدة. ميازاكي لا يزال يتذكر كلمات الأمهات التي كانت تختفي تدريجيًا كلما ابتعدت الشاحنة: أرجوكم ساعدونا، من فضلكم خذوني معكم.

أعترف بأن رثائيات عوالم ميازاكي، ولا سيما النهايات السعيدة التي كان يبتدعها في أفلامه التي لا أراها للأطفال بل للصغار الذين ولدوا كبارًا وللكبار الذين عانوا في طفولتهم، جعلَتني أبحث عن نص قرأته عشرات المرات في أثناء صباي حتى ترسخت التشبيهات في عقلي. هذا النص كتبه مصطفى محمود بصورة روائية في أحد كتبه التي تناول فيها المآلات الأخروية، وذلك بعد فترة وجيزة من فقداني أحد المقربين مني كثيرًا. 

كان نص مصطفى محمود عبارة عن سماء مليئة بالتأملات المبهرة. الموتى يلعبون في عيون السلسبيل وبيوت البلور والزبرجد، والقصور مزخرفة بزخارف لا تخطر لا على بال فنان ولا مبدع، وتبنى لهم بحروف ينطق بها الملائكة. كما أتذكر شرحًا لطيفًا عن أنهار وينابيع وعصافير تغرّد بأجمل ما سُمع من موسيقا. عالمٌ نعيمي يتحدث فيه الأطفال إلى الفراشات الذهبية والورود والأشجار، وهي بدورها ترد عليهم!

لم أجد النص بطبيعة الحال، ولكن هذا سبب من أسباب تقبلي الخيالات النعيمية التي كان يبتكرها المخرج الياباني، الذي كانت مغامرته الأخيرة حلوة ومرة ودافئة وغريبة الأطوار وخيالية، تتبع فيها قصة بلوغ شاعرية غير معنية بالعمر. ميازاكي خلق كعادته عالمًا إيكولوجيًا وكأنه يرى الحياة من مجهر سحري، بل كأنه يرسم نوافذ حريته على الجدران الموصدة، واضعًا تفسيره الخاص لكل ما سُتر خلف الحائط، دامجًا إياه بموسيقا تصويرية مذهلة. 

ولعل عتبي الوحيد هو خشية ميازاكي على المُشاهد، فقد كان الأشرار في فلمه هذا يتلطفون في شرورهم كلما بلغت العواطف مبلغها، وكانت الفكاهة تحضر بعد كل بُعد عاطفي وكأنه يتقصد انتشالنا قبل أن نغرق فيه.

ولعل هذا الانتشال يشبه مقطعًا شاركتني إياه زميلتنا العزيزة في «ثمانية» إيمان أسعد، وهو مشهد القطار الذي كان يقل البطلة الصغيرة «تشيهيرو»، التي كانت تحاول تخليص والديها من لعنة تحويلهما إلى خنزيرين. استمر المقطع الهادئ دقيقتين كاملتين في فِلم «Spirited Away»، وكان دون أي حوار، مناظر لمحطات ابتدعتها الأشباح المهادنة، وسكة تكسوها طبقة رقيقة من المياه المتلألئة، وتدرُّج ساحر للسماء، ومشهد أقرب إلى مساحة التنفس التي تحضر من بعد صراعات استهلكت ساعة ونصفًا من عمر الفلم خاضتها الطفلة تشيهيرو بلا ملل ولا كلل. وكأنَّ ميازاكي يحضِّر المشاهدين لجولة أخرى أكثر ملحمية من سابقتها، وهذا هو الانتشال الذي يتعمد وضعه دائمًا. 

كانت الفكرة إيجابية في فلم «Spirited Away» ولكنها لم تساعد كثيرًا في فِلمه الأخير الذي بالغ قليلًا في تعقيده. ولكن يبقى لهذا الأسلوب سحره وإن استعان ميازاكي بالفكاهة بديلًا عن لحظات الصمت. لذلك أعطي هذا الفلم تقييمي الانحيازي المتجاهل لتلك العيوب؛ فكما يقال: «عين الرضا عن كل عيب كليلة».

8.0/10 🍿🥹

وأنهي هذه المقالة بالسؤال الذي وجَّهَتْه سوزان جاي نابير لميازاكي: «كيف تريد أن يتم تصويرك إذا رسم شخص صورتك؟» 

تردَّد المخرج الياباني دقيقة ثم تنهد وهز كتفيه قائلًا:

لا شيء.. يمكنهم فقط أن يرسموني وأنا أمشي في الظلال!

Kiki's Delivery Service (1989)

في السينما فلم السيرة الذاتية «Priscilla» بطولة جاكوب إلوردي وكايلي سبايني وإخراج صوفيا كوبولا. تلتقي «بريسيلا» في سن المراهقة بألفيس بريسلي وهو في أوج شهرته، تتحوَّل علاقتهما من الصداقة إلى الزواج، وفي لحظات حياتهما الخاصة تكتشف فيه جانبًا مختلفًا.

VOX / IMDB

في السينما الفلم الكوميدي «أبو نسب» بطولة محمد إمام وماجد الكدواني وياسمين صبري. علي دكتور أطفال غريب الأطوار يستعد للزواج بحبيبته داليا. تأخذ الأجواء السعيدة منعطفًا خطيرًا بعد خروج والد داليا من السجن في يوم زفافهما، فيجد علي نفسه في سلسلة من أحداث الانتقام المضحكة بين عصابة حماه وعصابات أخرى.

VOX / IMDB

في السينما فلم الرعب «Alice in Terrorland» بطولة رولا لينسكا وليزي ويليس. بعد فقدان والديها في حادث مأساوي، تنتقل أليس المراهقة إلى العيش مع جدتها في منزل معزول في الغابة، وبعد سلسلة من الأحداث الغامضة تدرك وجود قوى شريرة مخفيَّة في المنزل.

VOX / IMDB

في نتفلكس مسلسل الجريمة والإثارة «Berlin» بطولة بيقونا فارقاس وبيدرو ألونسو. المسلسل جزء من عالم «البروفيسور» (La Casa De Papel) الشهير، وتدور أحداثه في ماضي البطل «برلين» ومحاولته جمع عصابة لعمليات السطو في باريس.

NETFLIX / IMDB