غزو الأفلام المصرية الرديئة يهدد السينما السعودية 🫠

منذ فترة طويلة، كلما فتحت تطبيق أحد دور السينما عندنا في السعودية وشاهدت قائمة الأفلام المعروضة أشعر بإحباط شديد، وأقرّر التخلي عن متعة حضور الفلم في صالة السينما مقابل ألا أخسر فلوسي في فلم رديء. 

حينها اعتقدت أنَّ هناك سوء اختيارات لدى المخولين باختيار الأفلام عندنا، وأن هناك أفلامًا ممتازة كثيرة تعرض حول العالم لكن لا تعرض هنا. قرأت وبحثت ووجدت أسبابًا مختلفة، لكني أيضًا لاحظت شيء... أنَّ القائمة دائمًا تكون ممتلئة أفلام مصرية كوميدية «رديئة جدًا» حتى إن بعض الصناع داخل مصر يتبرؤون منها.

غزو الأفلام المصرية قد يدمرنا 

أفلام «الإفيهات» هي أسوأ شكل وصلت له السينما المصرية عمومًا وفي تصنيف الكوميديا خصوصًا، وبعيدة عن إرثها الشهير في صناعة أفلام ذات جودة ممتازة. لكن هذه الأفلام وجدت في السوق السعودي نجاحًا هائلًا، ولهذا السبب أصبحت تتكاثر بشكل مفرط. فوصلنا إلى مرحلة من السهل أن تجد فيها على رأس قائمة العرض أربعة أفلام مصرية، وسهل كذلك أن تجد بيومي فؤاد في كل فلم منها. 

لهذا، ورغم النقد داخل مصر على هذا النوع من الأفلام، سادت أفلام «الإفيهات» بسبب تحقيقها الأرباح حتى داخل مصر نفسها، ففي النهاية هذه الأفلام هي التي تدر المداخيل العالية التي تحتاجها الصناعة في مصر حتى تستطيع الاستمرار. مع ذلك، تستطيع السينما المصرية إلى الآن الخروج بأفلام سينمائية جيدة مثل «ڤوي ڤوي ڤوي» و«الرحلة 104»، وهذا يعود إلى قوة الأساس الذي بنيت عليه السينما المصرية. 

فالحالة السينمائية الحالية في مصر تعود إلى ظروف مختلفة أهمها، في اعتقادي، الظرف الاقتصادي. لكن بفضل أساسها الجيد والمتين، لا تزال صناعة السينما المصرية قادرة على صناعة أفلام ذات جودة عالية. وهنا تتركز أهم نقطة في بناء صناعة السينما المبتدئة: أن تكون بداياتك مع أفلام ممتازة تستطيع أن تقود المشهد، لكي لا يقود المشهد فلم رديء.

لكن هذا لا يعني أن السينما المصرية لم تسقط مؤخرًا في وصمة «أفلام الإفيهات» رغم عراقتها. تمامًا مثلما سقطت في تلك المعادلة السينما الهندية بعدما ربطها المشاهد بتلك الأفلام السخيفة حيث يطير البطل ويتلافى الرصاصة بأعجوبة. ويكفي أننا عند السخرية على حدث «كله كذب بكذب» نقول عنه إنه فلم هندي، علمًا أنَّ السينما الهندية تزخر بالأفلام السينمائية الرائعة، لكن الأفلام الرديئة التي قادت المشهد لفترة أضرت بالسينما الهندية رغم عراقتها كصناعة. 

فما بالك إن بدأنا صناعة السينما في السعودية بأفلام رديئة، ونجدها مع الوقت توصَف بها وتلتصق بها كأساس؟ 

لهذا يقلقني ضرر تأثير أفلام «الإفيهات» على صناعة الأفلام السعودية «الناشئة»، لأنه ضرر بالغ السوء لعدة أسباب مختلفة أهمها تأثيرها في سلوك المشاهد السعودي. فاعتياد الناس على هذا النوع الرديء ونجاحه سيحتِّم على المنتجين السعوديين الاتجاه إلى دعم هذا الأسلوب كونه «يحقق المال الوفير» لهم، وهذا هو المهم في نهاية المطاف لدى كل صناعات السينما وليس فقط لدى صناعة الفلم السعودي.

نجاح «سطَّار» مؤشر إيجابي وسلبي

نجاح الفلم السعودي «سطَّار» جماهيريًّا وتحقيق أرباح من حضور الجمهور القوي في صالات السينما كان مؤشرًا إيجابيًّا في بناء ثقة تجاه الفلم السعودي كوننا في صناعة ناشئة. لكن هل هذه الثقة بُنيَت بالشكل الصحيح منذ البداية؟

ففلم «سطَّار» صُنع على شكل يحاكي الأفلام المصرية «الرديئة»، بل إن أحد كتّاب «سطَّار» -أيمن وتار- هو من الكتّاب المصريين المعروفين بكتابة هذا النوع من الأفلام.

أنا لا أحارب هنا وجود فلم «سطَّار»، بالعكس وجوده أمر جيد. لكن كونه علامة النجاح الجماهيري الأبرز لصناعة السينما السعودية في بدايتها قد يرتد على الشكل الذي يحظى بدعم المنتجين والمستثمرين ويقبل عليه الجمهور. نحن نريد صناعة أفلام شبيهة بفلم «سطار»، ولا أمانع وجود فلم مثله كل سنة، لكن أخشى أن تصبح كل الأفلام السعودية أو معظمها هي مثل «سطَّار».

كذلك لا أعارض وجود الأفلام التجارية، فالمخرج ستيفن سبيلبرق هو أحد أعظم المخرجين السينمائيين، ومعروف أن معظم أفلامه هي أفلام تجارية، لكنها ذات جودة ممتازة. فالمقصد أنَّ كون الفلم تجاري لا يعني أن يكون رديئًا على مستوى النص والإخراج ويعتمد فقط على النكتة. إذ حتى الأفلام الكوميدية لها مستويات مختلفة، أقلها وأسهلها هي شكل أفلام «الإفيهات» المصرية وفلم «سطَّار».

ولأننا جميعنا نعلم أن الصناعة لن تستمر دون مال وأرباح، ولا أحد يستثمر في شي يخسر، سيكون الخيار البديهي لدى المنتجين «عطني فلم مثل سطَّار» كونه هو المنطقة الآمنة لجني الأرباح، وبسرعة سندخل في العجلة المنحدرة التي دخلت فيها صناعة الأفلام المصرية.

«مندوب الليل» تجربة نجاح في منطقة التحدي 

من أكثر الأشياء التي تجعلني معجبًا بتجربة فلم «مندوب الليل» هو دخوله لتصنيف صعب وتحقيق أرباح ممتازة ومبيعات عالية في تذاكر السينما. لكن قد يكون «مندوب الليل» الاستثناء من القاعدة؛ فالفلم خدمته شهرة علي الكلثمي المسبقة ومحبة الناس له، إلى جانب التسويق الضخم الذي صاحب إطلاق الفلم. وهذه الميزات قد لا تتوفر لمخرج جديد أو غير معروف جماهيريًّا. 

لهذا نجاح فلم درامي مثل «مندوب الليل» هو مؤشر ممتاز. لأنَّ صناعة الأفلام السعودية تحتاج في بدايتها إلى نجاح أفلام مثل «مندوب الليل» لبناء شكل متوازن ومنطقي على المدى الطويل في تنوع الأفلام ورفع جودتها، ولبناء الثقة لدى المشاهد السعودي في أن يدفع فلوسه ويحضر فلم سعودي من هذا التصنيف في صالة السينما. 

حتى فلم «الهامور» (وإن كنت أعتقد أنه كان من الممكن أن يكون فلم رائع) يشكَّل نجاحه في سرد قصة حقيقية بعيدًا عن الشكل المبتذل للكوميديا المستهلكة مؤشرًا مشجعًا، وهذا التصنيف من الأفلام يستطيع قيادة المشهد نحو بناء أساس قوي.

فلم «ناقة» كان أيضًا تجربة سينمائية جيدة، وتمنيت نزوله سينما بدلًا من نتفلكس وذلك لصالح الصناعة في بدايتها وشدة ارتباطها بتجربة الحضور في دور السينما لا المنصات. فبعيدًا عن الفائدة المالية هنا، ففي الحقيقة كان الشكل المثالي لفلم «ناقة» أن يُعرض في صالات السينما. إذ حتى إن قيل إن السينما تموت ... في اعتقادي لن تموت. ونتفلكس رغم دعمها لأفلام عالمية عديدة إلا أنها تسمح أيضًا بعرضها في السينما، تمامًا مثلما فعلت «أبل تي في» مع أفلام «نابليون» و«كيلرز أوف ذا فلور مون». 

وجود فلم مثل «ناقة» في منصة رقمية كان بنظري خسارة للسينما، ولا أرى أنَّ الفلم كان يستحق الهجوم الكاسح الذي تعرَّض له. بل إنني تبنَّيْت فرضية أن من أسباب هذا الهجوم هو وجوده في منصة عرض. 

في الأخير هذا رأي مبني على أمنية محب للسينما، لأنني لا أتمنى أن أفتح أحد تطبيقات دور العرض لأرى أربعة أفلام سعودية مثل «سطَّار» وأغلق التطبيق.

The Wailing (2016)